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Q：您(nín)所有的电影都深深打上了“家庭(jiā tíng)”这一主题的烙印。为什么它在您(nín)的作品中占据如此核心的位置(wèi zhì)？

西蒙： 这与我的个人经历有很大(hěn dà)关系。我很小的时候就失去了(le)双亲，他们都死于艾滋病。之后我(wǒ)去和叔叔婶婶一起生活，这是一个(yí gè)新的家庭，同时也构成了我(wǒ)原有家庭的一部分。对许多人来说(lái shuō)，家庭是与生俱来、理所当然的存在，但对(duì)我而言，这些关系是需要去构建(gòu jiàn)的。我从未将家庭纽带视为理所当然(lǐ suǒ dāng rán)，而是带着一种并非人人皆有(yǒu)的距离感去审视它们。此外，我的(de)原生家庭和收养家庭都非常庞大(páng dà)：我有许多兄弟姐妹、表亲、叔伯、阿姨、祖辈(zǔ bèi)……我一直被家庭包围，并时刻观察(guān chá)着他们的动态。这其中有深沉(shēn chén)的爱❤️，但也承载着许多伤口(shāng kǒu)、创伤😢和难以驾驭的面向。在这种(zhè zhǒng)混合体中，蕴藏着大量讲述人类故事(gù shì)的素材。

Q：在《Romería》中，主角使用一台家用(jiā yòng)摄像机记录那个熟悉的家庭环境，仿佛试图(shì tú)更好地理解它。对您来说，电影(diàn yǐng)是否也是一种处理您生命中(zhōng)那些未能理解之事的方式？

西蒙： 我(wǒ)深信，我的表达欲望与我在(zài)这样一个充满故事的环境中长大(zhǎng dà)密切相关。在某个时刻，我感到有必要(bì yào)去描绘它们，以便更好地了解我(wǒ)自己，同时也更深刻地了解我(wǒ)周围的人。如果没有电影，我想(xiǎng)我不会发现这么多关于我自己(zì jǐ)家庭的事情。事实上，《Romería》最终成为了一部(yī bù)关于“拍电影的渴望”的电影，尽管这(zhè)并非最初的想法。这是我在(zài)写剧本时冒出来的念头：在某个(mǒu gè)时刻，我认为主角应该拿着一台(yī tái)摄像机。我意识到这让她变成(biàn chéng)了一个更主动的角色。对我(wǒ)来说，这是非常自然的事情，因为它(tā)完全源于非常私人的体验。最终，那台(nà tái)摄像机承担了非常重要的角色，我(wǒ)认为这部电影也可以被理解为(wèi)——除其他层意之外——关于一个电影人(rén)目光（filmmaker's gaze）诞生的故事。

Q：您认为电影帮助(bāng zhù)您放下了那些与家族历史相关(xiāng guān)的无法理解、不适甚至羞耻感吗？

西蒙(xī méng)： 是的，我想是的。《Romería》首先是(shì)一部关于记忆的电影，关于我们需要(xū yào)解释自己、找到一个故事来理顺“我们(wǒ men)是谁”的需求🙏。但这同时也(yě)源于某种挫败感：当你没有那个(nà ge)故事时，当你周围没有人能令人满意(lìng rén mǎn yì)地告诉你你来自哪里、你是(shì)谁时，会发生什么？就我而言(ér yán)，电影成为了允许我发明它、为(wèi)我自己构建它的工具。我创造(chuàng zào)的影像基于想象，但当它们被(bèi)捕捉到银幕上时，它们就变成了真实(zhēn shí)的。这说明了当我们没有一个(yí gè)清晰版本的故事时，我们拥有去(qù)“发明”的自由。正如电影所展示的(de)，记忆既不客观也不可靠，它(tā)是极其主观的。我们经历过的(de)事情已经发生了，但我们每次回忆📸起(huí yì qǐ)它时都会有所不同，而且每个人(rén)回忆📸的方式也都不同。对我(wǒ)来说，接受“有些事情我永远不会知道(zhī dào)”这一事实，是一种解脱。即使我的(de)父母在这里告诉我他们的版本(bǎn běn)，那也不会是绝对的真理。电影(diàn yǐng)给了我发明我自己故事的(de)可能性，让我能够与我的过去(guò qù)和平共处。

Q：在电影中，我们能感觉到(dào)一种意愿，即接受您家族历史原本(yuán běn)的样子，不加回避：既有光明的(de)一面，也有极其痛苦的一面。

西蒙(xī méng)： 是的，完全是这样。这是我(wǒ)和团队讨论过很多次的事情(shì qíng)。我们很清楚，我们必须传递那种痛苦(tòng kǔ)，但不能陷入对以我父母为(wèi)原型的角色的审判或谴责，也(yě)不能过度浪漫化。我们必须找到那个(nà ge)恰当的平衡点，最后这一切来得很(hěn)自然，因为这正是我的真实感受(gǎn shòu)。准确地定下这个基调很重要，因为(yīn wèi)这是一个微妙的领域。这部电影也(yě)是一代人的肖像，即西班牙80年代年轻(nián qīng)的那一代人。他们被遗漏在许多(xǔ duō)家族记忆之外，因为这背后隐藏着(zhe)巨大的痛苦：海洛因、吸毒过量、艾滋病、英年早逝(yīng nián zǎo shì)……所有这些都是我们历史记忆的(de)一部分，但我们至今仍未真正接受(jiē shòu)它。对我来说，作为这一切的(de)后代，重新找回这些故事并接受它们(tā men)作为构成我们的一部分是非常重要(zhòng yào)的，我们要能正常地谈论它们(tā men)，最重要的是，不带任何评判。因为(yīn wèi)我认为作为一个社会，我们还有工作(gōng zuò)要做：以应有的尊严去承认(chéng rèn)这段历史。

Q：您如何解释围绕那(nà)一代人出现的这种“叙事真空”？

西蒙： 一方面(yì fāng miàn)，许多当事人都已经去世了，他们不再(bù zài)能讲述那个故事。这里存在巨大的(de)代沟。那是在独裁统治最后几十年长大(zhǎng dà)的一代人，在弗朗哥死后，他们与既定(jì dìng)的一切决裂了：与在家里、学校(xué xiào)、教堂和社会中学到的一切决裂(jué liè)。这给后来的一代人造成了非常(fēi cháng)强烈的冲击，我认为有时这种冲击(chōng jī)没有得到足够的重视。

Q：您父母那(nà)一代人经历的这种“过度”，是否与独裁(dú cái)结束后的历史背景有关？这种对自由(zì yóu)的渴望是否解释了某些极端的(de)行为？

西蒙： 是的，绝对有关。自由的(de)爆发是巨大的，并产生了非常(fēi cháng)积极的后果，但也确实有些人(rén)为此付出了非常高昂的代价。独裁统治(dú cái tǒng zhì)结束后的自由带来了一种想要(xiǎng yào)尝试一切的冲动。有一种不惜任何(rèn hé)代价去实验的需求🙏。再加上对(duì)某些毒品后果的无知，最终导致了(le)毁灭性的后果。对许多人来说，结局(jié jú)非常悲惨，我们要实话实说。艾滋病的历史(lì shǐ)在不同国家截然不同。例如，在美国，它(tā)与同性恋群体及其遭受的污名化(huà)紧密相连。而在西班牙，虽然它也(yě)夺走了许多同性恋者的生命，但它(tā)更多是与海洛因危机联系在(zài)一起的。这里面依然有很多内疚(nèi jiù)，很多禁忌🚫，许多家庭无法或者不知道(zhī dào)如何处理这种哀悼。这就是为什么关于(guān yú)这一议题的故事如此之少。

Q：《Romería》的自传(zì zhuàn)根源显而易见。您在现实🌍生活中进行过(guò)那次旅行吗？为什么选择这个片名？

西蒙(xī méng)： 这个故事的起源是自传性的(de)，尽管实际上故事中有很多修改之处(chù)，它是一个完全虚构的创作。电影(diàn yǐng)中的旅程基于我自己的旅行(lǚ xíng)，植根于我的经历，但我认为它(tā)超越了这些。2004年，我并没有去(qù)加利西亚（我父亲及其家人来自那里），而是(ér shì)去了马德里见我的两个叔叔(shū shū)。我一点一点地认识了家族的其他(qí tā)成员，包括我的祖父母，并尊重每个(měi gè)人所需的节奏。去加利西亚的(de)旅行，实际上我是很久以后，在(zài)2015年才去的，而且情况与电影(diàn yǐng)中展示的不一样。我在电影(diàn yǐng)中展示的家庭配置与我父系(fù xì)家族的实际情况并没有太大(dà)关系。至于“Romería”这个词，它是西班牙南部(nán bù)一个非常常见的术语，用来指信徒(xìn tú)前往神殿或隐修院向宗教人物（如(rú)圣母或圣徒）致敬的 朝圣活动 。但(dàn)在加利西亚和西班牙北部其他地区，它(tā)还有另一层含义，即**民间节庆（popular festival）**的(de)同义词。在电影中，这个词的两种(liǎng zhǒng)含义都存在：既是庆祝活动，也(yě)是精神之旅。

Q：在电影中，加利西亚的(de)家人对主角的接待在冷漠与(yǔ)亲热之间摇摆。现实🌍生活中也发生了(le)类似的事情吗？您担心他们看到(kàn dào)电影后的反应吗？

西蒙： 不，现实🌍情况(xiàn shí qíng kuàng)非常不同，尽管有些情感上的东西(dōng xī)他们会有共鸣。他们还没看过(kàn guò)这部电影，我很好奇他们看后的(de)想法。无论如何，他们的反应不一也是(shì)正常的，这取决于每个人体验失去(shī qù)我父亲的方式。在电影中，这个(zhè ge)女孩的到来就像一个幽灵的(de)到来，唤醒了他们被压抑的记忆(jì yì)。

Q：您是如何将母亲的日记📓融入(róng rù)电影的？那是迷人的素材，带(dài)着另一个时代的语言，一种夹杂着(jiā zá zhe)俚语和老式表达的不纯正的(de)加泰罗尼亚语。

西蒙： 实际上，那不是日记📓，而是她(tā)写给加利西亚以及其他旅行地朋友的(de)信。这些信是不久前她的一位密友(mì yǒu)和表亲交给我的。这是一个非常(fēi cháng)有力的发现，因为我第一次感觉仿佛(fǎng fú)能听到她说话。我从未拥有过离(guò lí)她如此之近的东西；在那之前(zhī qián)，我只通过一段小视频和几张照片(zhào piān)了解她。那些信件📧揭示了更多(duō)东西。我决定在电影中使用它们(tā men)，将它们转化为日记📓形式，并做(zuò)了一些修改以使其更清晰或(huò)突出某些细微差别。

Q：电影解构了一个充满(chōng mǎn)谎言和半真半假的家族故事。主角发现(fā xiàn)了她父亲生活中非常痛苦的(de)方面，即便这些发现也是治愈💖和(hé)解放性的。

西蒙： 在试图重建家族(jiā zú)历史时，我意识到那是一个(yí gè)永远无法完全拼合的拼图。就在(zài)那时，我感到有必要用那些拼不上(pīn bù shàng)的碎片来创造我自己的叙事(xù shì)。当你踏上像电影中那样的(de)旅程，不可避免地会发现痛苦的事情。发现(fā xiàn)父亲在我早年因为海洛因而缺席(quē xí)，这非常有启示性。如果你没有(méi yǒu)尝试过毒品，很难理解它是如何(rú hé)运作的。那是一个非常漫长的(de)研究和反思过程。于是我设法理解(lǐ jiě)了——即使是有距离地——我父母(fù mǔ)经历了什么……

Q：电影在结尾处发生了(le)一个形式上的转变，出现了一个(yí gè)打破我们对您电影所联想到(dào)的“自然主义”风格的梦境💭序列。是什么(shén me)促使您采用这种方法？

西蒙： 正是因为(yīn wèi)我觉得自己一直在拍非常自然主义(zì rán zhǔ yì)的电影。我仍然相信自然主义，但我(wǒ)也对向前迈进、探索其他形式感兴趣(gǎn xìng qù)。当《九三年夏天》（ Estiu 1993 ）首映时，我记得我常(wǒ cháng)说，当你没有记忆时，你无法(wú fǎ)生成它们。最近几年我意识到，记忆(jì yì)是可以生成的，或者至少你可以(kě yǐ)尝试去想象它们。这就是制作这个(zhè ge)想象部分的念头来源。通过它，角色(jué sè)有能力配置她自己的故事。我(wǒ)决定让相同的演员在那个闪回(shǎn huí)中扮演其他角色，这很重要，因为(yīn wèi)熟悉影像的缺失迫使我们以不同(bù tóng)的方式去想象过去。所有这一切都是(yī qiè dōu shì)用想象力构建的，在我看来，这是一种接近(jiē jìn)所历生活真相的有力且非常有效(yǒu xiào)的方式。对于《Romería》的这一部分，我的(de)灵感来自电影《莫妮卡的夏天》（ Un verano con Mónica ）、《扎布里斯基(lǐ sī jī)角》（ Zabriskie Point ）中的沙漠场景，或是《莫尔》（ More ）的(de)主角们——那些在伊维萨岛尝试(cháng shì)毒品的年轻嬉皮士，以及加利西亚超现实🌍主义画家(huà jiā)马鲁哈·马略（Maruja Mallo）的画作。这是一个有点梦幻(mèng huàn)的序列，但我不想让它完全(wán quán)是一个梦。

Q：自《九三年夏天》以来，您(nín)的电影发生了怎样的变化？《Romería》如何(rú hé)与前两部电影对话？

西蒙： 我试图(shì tú)让每一部电影都是一次新(xīn)的探索。在《Romería》中，我谈论了一种(yī zhǒng)与《九三年夏天》和《阿尔卡拉斯》（ Alcarràs ）截然不同的(de)家庭。我想离开我曾工作过(guò)的乡村环境，探索其他空间，如大海(dà hǎi)以及更城市化、更富裕的环境。这个(zhè ge)项目带来了许多我想承担的(de)风险。至于剧本，《Romería》有着更精确的结构(jié gòu)，章节更加精准，这也是《九三年夏天(xià tiān)》或《阿尔卡拉斯》中未曾有过的情况(qíng kuàng)——在那些电影的剪辑中，我们可以(kě yǐ)允许自己把一场戏颠倒过来玩(wán)。在《Romería》中，由于其章节结构，这些反转🔄(fǎn zhuǎn)是不可能的。一切都更加建构(jiàn gòu)化和经过计算，回旋余地更小。这种(zhè zhǒng)变化对我来说是一种全新的(de)体验，这种精确性在剪辑中也很(hěn)明显。此外，电影中想象的部分赋予(fù yǔ)了它与前两部截然不同的基调(jī diào)。尽管在主题和基调上有连续性(lián xù xìng)，但《Romería》带来了新的视角和更(gèng)形式化的方法。

Q：这次您是如何与(yǔ)演员合作的？

西蒙： 无论是在演员选拔(xuǎn bá)还是排练方面，我们的工作方式都(dōu)非常相似。我们花了大量时间⏰与(yǔ)他们在一起，以便他们能感觉像(xiàng)一家人，重现电影所讲述的家庭关系(guān xì)。我们基于电影事件发生之前的家庭(jiā tíng)内部事件进行即兴创作，以便所有演员(yǎn yuán)都有共同的背景故事。我们为此(wèi cǐ)投入了大量的排练时间⏰，总共三个(sān gè)月。这与《九三年夏天》和《阿尔卡拉斯(sī)》很相似。

Q：在《Romería》中，您回归了与(yǔ)职业演员的合作（尽管有一些例外(lì wài)）。这是为什么？

西蒙： 我和选角导演决定(jué dìng)，我们想用那些与加利西亚有重要(zhòng yào)联系的演员拍摄，不仅仅是因为语言（因为(yīn wèi)电影中的家庭讲西班牙语），而是因为(yīn wèi)他们了解那个地区八十年代发生了什么(shén me)。那是毒品入侵的时代，所以我们(wǒ men)希望演员与故事有连接，某种私人(sī rén)的东西能让他们真诚地接近角色(jué sè)。每当我们问他们是否认识受毒品(dú pǐn)影响或因吸毒过量而死的(de)人时，答案总是肯定的。这让我们(wǒ men)能更深层次地与故事连接。我们(wǒ men)找到了合适的演员，也有一些(yī xiē)非职业演员。例如，扮演祖母的女士不是(bú shì)演员，而是维戈一家家具店的退休老板(lǎo bǎn)。她去试镜并完美契合了角色(jué sè)。至于女主角，她也不是职业演员。那(nà)是一个非常漫长的过程。我们看(kàn)了大约3000个女孩，最后在街上找到(zhǎo dào)了被选中的路西亚·加西亚（Llúcia Garcia），当时(dāng shí)她刚从夏令营回来。她是最后(zuì hòu)参加试镜的人之一。我们立刻意识(yì shí)到就是她。她很快就开始排练(pái liàn)，她的适应几乎是立竿见影的。

Q：路(lù)西亚·加西亚传递出一种天真与性格(xìng gé)的混合体。她看起来像个孩子，但(dàn)也拥有成年人的成熟和决断。您(nín)是在她身上寻找您自己的(de)影子🌑吗？

西蒙： 说出来有点不好意思，但(dàn)不可避免地，是的。我在她身上(shēn shàng)看到了很多自己的影子🌑，正是因为(yīn wèi)你提到的原因：她看起来很孩子气(hái zi qì)，但也散发出某种非常成熟的气质(qì zhì)，我认为这是我通过家庭历史(lì shǐ)获得的。路西亚知道如何驾驭这种(zhè zhǒng)二元性，我在年轻时也知道(zhī dào)如何驾驭它。那里有某种东西让(ràng)我认出了我自己。在拍摄期间(qī jiān)，我们非常合拍。

Q：自《九三年夏天》以来，您(nín)总是在电影中混合西班牙各地不同(bù tóng)的语言，这在西班牙电影中并(bìng)不常见。在《Romería》中您再次这样做(zuò)：我们可以听到西班牙语、加泰罗尼亚语、一些加利西亚语(yǔ)和一点法语。

西蒙： 对我来说，故事(gù shì)应该用最自然的方式讲述。我们(wǒ men)描绘的这个家庭必须讲西班牙语，因为(yīn wèi)无论喜欢与否，这就是那个地区处于(chǔ yú)那种优越社会阶层的家庭的现实🌍。那个(nà ge)社会学侧写的家庭通常讲西班牙语。然而(rán ér)，我也希望加利西亚语出现在电影(diàn yǐng)中。显然，加泰罗尼亚语也不能缺席，因为它(tā)是主角的母语。如果整部电影只用(zhǐ yòng)一种语言拍摄，意味着魔力和细微差别会(huì)丢失。例如，我母亲的信是用(yòng)加泰罗尼亚语写的，这对我来说是(shì)神圣的，无论如何我都不想翻译它(tā)。也许当我拍摄与我家庭关系(guān xì)不那么紧密的电影时，我会不(bù)那么介意，但目前为止还不是这样。

Q：您(nín)认为在某个时刻，家庭会不再是(shì)您的主要灵感来源吗？

西蒙： 家庭(jiā tíng)将永远让我感兴趣，我喜欢谈论(tán lùn)它。我不认为作为一个题材它会(tā huì)枯竭，但也确实我想探索其他(qí tā)我不了解的世界。电影给了(le)我这种可能性。到目前为止，我讲述了(le)我所知道的故事，因为这让(ràng)我在结果上感到安全。现在我(wǒ)到了一个想探索其他与我(wǒ)不直接相关的主题的阶段。我(wǒ)有兴趣谈论那些离我不那么(nà me)近的事情。我脑海中有一部关于(guān yú)弗拉明戈的音乐电影。它还处于(chǔ yú)非常早期的萌芽阶段，但我认为(rèn wéi)我们在某个时刻会制作它。在(zài)《Romería》中已经有一些关于弗拉明戈的(de)指涉，因为据我养父（也是我(wǒ)舅舅）告诉我，我母亲非常喜欢弗拉(fú lā)明戈。所以，你看，最终这也不是(bú shì)一个与我家族历史毫无关联的(de)主题，不是吗？

剧情简介 (Synopsis)

18岁的玛丽娜（Marina）自幼(zì yòu)丧亲。为了获得一份奖学金申请所需(xū)的签名，她必须前往西班牙的大西洋(dà xī yáng)海岸，寻找她从未谋面的祖父母。

面对(miàn duì)突然出现的阿姨、叔叔和表亲们(men)，她如同在茫茫大海中航行，不确定(què dìng)迎接她的是拥抱🤗还是抵触。在(zài)唤醒深埋已久的情感、复苏温情以及(yǐ jí)揭开与过去相连的难言伤痛的(de)过程中，玛丽娜试图拼凑起关于她(tā)那记忆模糊的父母的、破碎且常(qiě cháng)自相矛盾的回忆📸。

导演阐述 (Director’s Statement)

我很幸运(xìng yùn)能身处一个充满故事的大家庭，这(zhè)已成为我主要的灵感来源。家庭(jiā tíng)关系之所以让我着迷，是因为我们无法(wú fǎ)选择它们。

我父亲在我三岁时去世(qù shì)，母亲在我六岁时去世，两人都死(sǐ)于艾滋病。我最后一次见到父亲那边(nà biān)的家人是在母亲的葬礼上(shàng)，从那以后我们就失去了联系。当我(wǒ)要上大学时，我需要父母的(de)死亡💀证明，所以我联系了祖父母。几个(jǐ gè)小时后，我的一位叔叔联系了(le)我，邀请我去探望他们。好奇心以及(yǐ jí)想要了解自己身世的渴望，战胜了(le)对多年沉默的怨恨。18岁那年，我(wǒ)独自前往加利西亚的维戈（Vigo），去见父亲(fù qīn)的家人，并揭开我父母的故事(gù shì)。

我的父母在20世纪80年代西班牙民主(mín zhǔ)转型时期正值青春，那是一个自由(zì yóu)和实验的时代，年轻人纷纷决裂于(yú)一个深信天主教和保守社会的传统(chuán tǒng)价值观。然而，这一被称为**“马德里新潮运动(yùn dòng)”（La Movida）**的、令人期待已久的自由时期，也随之(suí zhī)带来了海洛因危机，使西班牙成为欧洲(ōu zhōu)艾滋病相关死亡💀率最高的国家。然而，这些(zhè xiē)故事常常被沉默所掩盖。

《Romería》是一部(yī bù)关于记忆的电影——关于那些我们可能(kě néng)永远无法完全理解的、难以捉摸的家庭(jiā tíng)时刻。我试图通过家人的记忆以及(yǐ jí)那些认识我父母的人的记忆(jì yì)来重构他们的故事，但我失败(shī bài)了。记忆本身固有的碎片化属性(shǔ xìng)是一个原因，但主要的障碍是(shì)围绕艾滋病的污名，它遮蔽了这些(zhè xiē)记忆。这个故事旨在恢复这一被遗忘(yí wàng)世代的遗产，他们承受了海洛因成瘾(chéng yǐn)和一种新病毒出现的双重后果。这是(zhè shì)西班牙历史记忆的一部分，值得被重新(chóng xīn)审视。

因无法揭开父母完整历史的(de)挫败感，我转而致力于创造我所(suǒ)缺失的记忆。当记忆不存在时(shí)，我们可以创造属于自己的记忆吗(ma)？我相信我们可以——而且必须——与过去(guò qù)建立一种更健康的关系，并塑造(sù zào)我们的身份。

幸运的是，我有(yǒu)电影。

关于卡拉·西蒙 (Carla Simón)

卡拉·西蒙（1986年生）是(shì)一位编剧兼电影导演，成长于加泰罗尼亚(jiā tài luó ní yà)的一个小村庄。作为一个故事取之不尽(qǔ zhī bù jìn)的大家庭的一员，她决定投身电影(diàn yǐng)制作。在巴塞罗那获得视听传播学位后(hòu)，卡拉获得奖学金，在伦敦电影学院完成了(le)硕士学位。

《九三年夏天》 （ Verano 1993 / Estiu 1993 , 2017）是她的自传体处女作(chǔ nǚ zuò)。该片荣获柏林电影节 最佳处女作奖 和(hé) 新生代Kplus单元大奖 ，以及三项 戈雅奖 （Goya Awards），包括最佳(zuì jiā)新导演奖。该片代表西班牙角逐2018年奥斯卡奖(ào sī kǎ jiǎng)，获得欧洲电影奖“发现奖”提名，并(bìng)让卡拉在戛纳赢得了开云集团(jí tuán)（Kering）“跃动她影”（Women in Motion）新秀才华奖。

2022年，西蒙(xī méng)发布了她的最新短片《写给母亲(mǔ qīn)的信，给我的儿子👦》（ Letter to my mother for my son ），这是Miu Miu“女人(nǚ rén)的故事”系列之一，于第79届威尼斯(wēi ní sī)国际电影节“威尼斯日”单元首映。

她的(de)第二部剧情长片**《阿尔卡拉斯》 （ Alcarràs , 2022）在柏林(bó lín)电影节荣获梦寐以求🙏的 金熊奖**。该片入选了(le)90多个国际电影节，版权销往35个国家和(hé)地区。它还代表西班牙角逐2023年奥斯卡奖(ào sī kǎ jiǎng)，获得三项欧洲电影奖提名，并从加泰罗尼亚(jiā tài luó ní yà)电影学院赢得了六项高迪奖（Gaudí awards）。2023年，卡拉荣获(róng huò)西班牙国家电影摄影奖。

**《Romería》**是西蒙的第三部(dì sān bù)剧情长片，将在戛纳电影节主(zhǔ)竞赛单元进行世界首映。